Three complete Seichur ‘St. Andrew’s Cross’ configurations in tan sienna, indigo, crimson and ivory fill an ivory field, all within a single broad Seichur ‘running dog’ border in coral red and mid blue, abrashed to tan at one end. The ‘infinite repeat’ nature of this best known of Seichur field arrangements is here unusually apparent; Kerimov records the local name for this cruciform design is Golluchichi, derived from its four large diagonal gol (meaning ‘sleeve’) elements. In its tonal approach and use of a single border, the item resembles the Bennett white ground Seichur, No. 378. Bennett notes that the so-called ‘running dog’ border meander is more probably derived from the bird iconography of Caucasian and other Turkic carpets; its expression here using a light red in place of the more usual white was possibly determined by the colouring of the field.

Lit.: Ian Bennett: Oriental Rugs Volume I – Caucasian, Tafeln 378, 382; L. Kerimov: Rugs and Carpets from the Caucasus, Tafeln 56 und 9 (auch am Umschlags-Cover findet sich eine interessante, vereinfachte Dekonstruktion des kreuzförmigen Seichur/Golluchichi Ornaments aus Kerimovs Privatsammlung)

 

Drei komplette Seichur-Konfigurationen in Form des Andreaskreuzes in Sienabraun, Indigo, Karmesinrot und Elfenbein füllen ein elfenbeinfarbenes Feld. Das Ensemble wird von einer breiten, einzelnen „Laufender Hund“-Bordüre in Korallenrot und Mittelblau umgrenzt, die zu einem Ende hin ins Bräunliche changiert. Das Prinzip der „unendlichen Wiederholung“ dieses bekanntesten aller Seichur Feld-Arrangements ist hier ungewöhnlich sichtbar. Kerimov erwähnt den lokalen Namen für dieses kreuzförmige Design, nämlich Golluchichi, der sich von dessen vier grossen, diagonalen Gol-Elementen (gol bedeutet „Ärmel“) ableitet. In seiner farblichen Gestaltung und der Verwendung von lediglich einer Bordüre erinnert dieses Stück an den bei Bennett erwähnten Seichur mit weissem Grund Nr. 378. Bennett merkt an, dass sich die mäandrierende, sogenannte „Laufender Hund“-Bordüre mit grösserer Wahrscheinlichkeit von der Vogel-Ikonographie kaukasischer und anderer Turkic-Teppiche ableiten lässt. Die hier vorliegende Ausdrucksform verwendet ein helles Rot anstatt dem häufiger gebrauchten Weiss, was möglicherweise mit der gesamten Farbgestaltung zusammenhängt.